我为综艺做后期：那些年我立的人设

liukang20244个月前 (05-03)网友吃瓜328

2016年，综艺大迸发的时分，赵林林入了这一行，专做后期编排。他学电影身世，试图用电影讲故事的办法构建综艺节目的「人设」；他的团队测验给综艺画面添加动画来辅佐人物叙事，让综艺变得愈加精美。当然，他也看到这个职业从烈火烹油繁花似锦，逐步变成在方针与本钱两层约束下的精巧舞蹈。

《人物》请赵林林谈了谈他眼中的综艺后期制作，他怎样看待「人设」打造，我国演员「艺能感」的缺失，以及怎样看待粉丝越来越大的权利，职业的未来。

以下是赵林林的口述。

口述｜赵林林

采访、撰文｜翟锦

修正｜槐杨

一提到综艺，咱们都很重视「人设」问题，就从人设谈起吧。后期要做的，便是把演员在这个节目中的人设强化，杰出他的效果和功用。为了节目美观，人物刻画和编排故事线都得天然。前期在剧本阶段会有预设，但咱们作为后期，主要是依据录制资料来织造故事线和人物线。《中餐厅》里，秦海璐立起了「财务总监人设」，由于她的确克勤克俭，店员借钱要收据，买菜要货比三家。咱们会挑相关资料会集剪，让观众有深刻形象。一起，也把她其他方面削弱，比方她厨艺也很好，但中餐厅的厨艺担任是林大厨，那秦海璐的这一块厨艺就削弱或许爽性不怎样呈现，不然整个片子就太散了，无法让观众有一个直观形象。她性情比较直接，敢讲敢怼，榜首期还因「秦海璐情商」上了热搜，由于她日子中的确「刀子嘴豆腐心」，在餐厅运营方面坚持自己的准则，她性情的豪爽直接也经过节目渐渐把人建立出来。黄晓明引起了争议，是咱们没有预料到的。拗「蛮横总裁人设」并不是咱们开端的想象。节目里他是店长，咱们要强化店长身份，店长是做决议的人，黄晓明常常会体现出「听我的，我一个人说了算，包在我身上没问题」的心情，很天然，咱们想把他剪成有履行力的、有威严的店长，所以就把他讲的相关的话剪得会集一点。榜首集播出，公司搜集舆情的搭档说，当晚豆瓣鹅组就被「屠版」了，网上呈现了许多「明学」的评论。其实咱们也挺疑惑的。后来咱们抓到「明学」这个点，做第二期的时分就用上了，给黄晓明的说话做特别的包装，「明言明语」，跟网友隔空互动。网友看后觉得这后期与时俱进，很懂他们。到第三集，黄晓明送冰箱，言论到达了高潮点，「明学」就从豆瓣鹅组出圈了。那之后，咱们没有再故意强化，由于那时分关于演员来说局势有些不可控了。为了维护演员，之后就弱化了这部分。

咱们后来反思，「明学」出圈，不是节目自身的原因，而是由于他戳中了社会心情的点。许多网友会有共识——咱们老板也是这样的，要一个礼拜干的活，你三天有必要干完，不能讲理由，你便是得这样。咱们看的一切节目，综艺，电视剧，电影，全都是夸张化的人生，由于实在的人生是庸俗的，咱们需求把实际艺术化夸张，观众才干看进去。所以，在后期编排里，把人设强化、动作会集兼并处理是很根本的操作。像《神往的日子》里董子健「勤劳」的人设，便是咱们把他在不一起间干的活全拼在一起，话是偷的，天光是调的，榜首集为了加速节奏，下午宋丹丹来的电话给剪到了早上，天地大移动，这是很常见的，特别是调查类节目，由于每天做工作很重复，看久了观众简单疲，咱们期望风趣的部分早点进来。假如前期嘉宾特别为难，咱们作为后期就很头疼，得硬加戏。仍是得前期内容满意好，咱们后期才干有满意的资料。这也能答复咱们为什么喜爱何炅教师——由于他的反响很好用，任何场合他都是最助威的那位。笑话不好笑，嘉宾梗太老，何教师都是榜首时刻去接话给反响。嘉宾讲自己的故事，何教师总是最早动容的。他具有把一段日常内容提高高度的才干，又超级有综艺感，国内能做到这些的，也只需何教师。综艺节目里有何教师就稳住了根本盘。他在《我家那闺女》里，讲吴昕遭受的网络暴力；在《令人心动的offer》里讲龙丹妮的求职故事，让人看到了一个遭万千粉丝恨的生意女魔头年少追寻梦的一面。还有《神往的日子》里谭松韵来的那期，何教师和黄磊教师怒发冲冠，帮她澄清了一些传言。这也是《神往》有人情味的当地，演员觉得一直有那么一个人，是在护着自己的。何教师在国内的位置适当于韩综里的MC刘在石（韩国国民MC，掌管综艺有《无限应战》《Running Man》等），他们是一个level。这样的人在节目里，能时刻坚持清醒，确保不违背主线，就像一个履行总导演，能够cue流程，节目组很省心。其实前期内容的问题能够在嘉宾装备上处理，比方嘉宾是徐峥、李诞这种，好玩，不必硬拗。像大华（刘宪华）在的时分，他教女嘉宾劈柴都能劈半集，有他在，咱们是做减法。大华走了之后，咱们后期编排难度有所加大。国内有艺能感的演员不多。所谓「艺能感」，是能够自动加戏，加戏不是抢戏，便是节目到了这个点，能出来玩一下。像陈赫，很自动，不会让节目场子冷掉。王嘉尔和宋茜在韩国做过练习生，不断参与布告节目，训练出来的综艺感比同期国内演员就好许多。我看到有期《跑男》，王嘉尔一个人串了两场大戏，去叫人起床都能带来许多节目组规划不到的东西。咱们国内现在制作水平不差，约束国内综艺节目开展的，最大的问题仍是演员。

2013年，《爸爸去哪儿》火了。东亚国家的爸爸很少跟子女密切互动，这个论题很戳人，再加上萌娃，很感动女人观众。这个节目一开端投入钱很少，演员的价格也不高，拿来试试，成果火了。它能火，也有一种年代必定性。真人秀出来之前，国内比较盛行的都是棚内节目，依照台本流程，哪个嘉宾上场，讲什么话，有什么梗，掌管人怎样接，都规则好了。《高兴大本营》、《非诚勿扰》都是这种。这类节目，对人物的心里，没有剩余的空间描画。像《非诚勿扰》，那会儿还没微博热搜，靠着猎奇的嘉宾讲话获取热度。看到后来，咱们现已有点疲了，需求新的东西出来。欧美的真人秀比日韩早，日韩比我国早，所以很长一段时刻，国内就一股脑地拿进口货试水，最终发现韩国综艺最简单在我国仿制。由于韩国跟我国的家庭观念、根本构架很像，根本上韩国火的节目拿到我国来不会差太多。日本综艺蛮无厘头，但从我国人的遍及观念来讲，咱们看东西仍是要有必定的含义，不是说纯搞笑，不然会疲，觉得没有任何养分。《爸爸去哪儿》火起来，很快是《跑男》。2015年、2016年左右，节目组招商，光冠名都能招5个亿、6个亿。大大小小的制作公司都进入职业，大批网综也冒出来了，许多原先电视台里的导演制片人都从台里辞去职务，投靠商场。综艺节目制作周期短，一季节目制作长则一年，短则三四个月，相比较电影电视剧，出资周期短，回报率高。所以热钱纷繁涌入，本钱方不明白职业，光觉得挣钱，就出资，融A轮B轮。乱象就出来了。其时看项目一看形式，二看团队能搭的演员，常常有那种空壳公司，找演员入股，让他人冲着演员来投钱。

演员的价格也开端涨。他们原本演影视剧就挺高的，又被几个渠道竞赛起来，你五百万来找，他给八百万，那儿给一千万，好，视频网站更有钱，给一千五百万，来不来？其时有个女明星接节目，2个亿的节目敢要1个亿，且按分钟收费。但那会儿许多人便是靠她上PPT，做好几个亿的项目。供求联系变了，演员的权利也开端胀大。曾经电视台强势，演员团队不会提早看片，但后来，有些演员以协作联系参与，或是出资协作，就会在签合同的时分要求提早看片，要依据我的主意来修正。当然这种状况很少很少，让演员团队介入到编排触及到导演的底线，一般状况是不会赞同的。惯例操作便是播出前两天给演员宣发团队看看，一般的定见也便是这个镜头不要，那句话删掉，脸修瘦一点。咱们到达退让。2017年，综艺职业上升的气势放缓，到2018年，死了蛮多公司，又赶上查税，本年更难了。本钱不是傻子，发现不挣钱，就走了。现在电视台招商很困难，节目收视也被网络渠道冲击得很凶猛。考量节目的时分，又回归正常了一些，咱们会看形式，接着看制作团队，渐渐又要了解节目内容。曾经广告植入都很粗犷，就一个口播，现在需求节目里做植入，客户也在改变，越来越精细化。

我原本是学电影的，在我国电影艺术研究中心念硕士。课只需一年半，没课了，就找实习。我喜爱剪东西，那会综艺节目也多，比他人多堆集了一些经历，算是有一个吃饭的东西。在各个综艺里实习了七八个月，我就回校园写论文了，写的是武打戏的电影编排节奏，想了许多，有了一些系统的办法论。尽管综艺和电影不是一个系统，但有许多能够学习的当地。综艺的编排比较偏类型片，慢综艺像剧情片，有些阶段是轻喜剧，有些阶段是追逐戏，爱情节目则像爱情片。综艺和电影在这些方面是相通的。2015年7月，我结业，适当所以自在编排师，有个小团队。2016年1月参与了蓝天下集团，成立了大千影业，其时集团现已有了演员生意、形式研制、前期团队、宣扬团队，咱们作为一家后期公司，咱们相互协作，又互相独立，除了集团内的项目，也会接其他渠道的作业。在综艺职业最炽热的时分，我入了行，《神往的日子》是咱们创业榜首年接的项目，也是国内榜首档慢综艺，后来有了《中餐厅》、《亲爱的客栈》、《芳华旅社》，都归于慢综艺。从《我家那小子》开端，慢综艺中又开端衍生出调查类节目，《心动的信号》，《令人心动的offer》都是调查类的，《令人心动的offer》又算一个新的戏份类型，职场调查类。真人秀越来越细分。刚做综艺节目的时分，我学电影的，觉得他们整个包装特别粗糙，一档节目出资上亿，不差钱，后期水准不应该跟电影不同那么大，节目的门面不能差。我便是想让综艺更精美，向影视剧看齐。公司的几个主力包装人员，都是电影学院出来的。《神往的日子》，我觉得它的节奏和表达很像我喜爱的日本导演是枝裕和，那我曾经拉片，一些BGM的运用、阶段的设置，能够运用到综艺中去。

我记住有场戏，在初剪的时分被作业人员弃掉了，我又拿了回去。那个场景是王中磊和黄磊在饭桌上谈天，他们是几十年的朋友。炉灶升着炊烟，黄磊边拿蒲扇扇火边说，他当年是全民的偶像，长发，消瘦，唱着歌，郁闷的目光，便是男神。他接着又说，人生快归快，他更喜爱今日这个姿态，安稳，处事不惊，守着自己的家庭厨房，为自己而活。那个感觉，又有之前的似水流年，又有当下的慨叹。这个阶段我觉得很像电影《如父如子》里的那种谈天，有一些温情。还有一次戚薇来，讲起祖母做的咸鱼。我想起侯孝贤在《幼年往事》里思念他的姥姥，那是一个特别长的长镜头，祖孙两人，走在路上，姥姥带他去摘芭乐，洗洁净了，给他吃。是很朴素的情感，这些心情是相通的。咱们其时还剪了《萌仔萌萌宅》，张歆艺和袁弘带小孩。张歆艺说，有个小孩一直哭，躲在那儿不想让大人知道，她看到很疼爱。她想起自己小时分在村口把鞋丢了，不敢回家，一直哭。奶奶来村口接她，抱着她说，不要哭，她一直都记取那个画面。我就让咱们的包装人员做了一个动画，便是奶奶抱着她的场景，很感动听。运用综艺节目里的动画包装来强化人物心里，加强节目可看性，是咱们团队拿手的表达方式。像《神往的日子》里边一些小动画，让人觉得平平日子里边，有那么一点点的兴趣。动画在咱们剪的综艺里承当的功用很重，一是慢综艺是偏治好系的，看的女人比较多，那女人会喜爱这种萌的、心爱的东西，看片觉得无聊的时分，忽然有个美观的动画，更风趣。二是调查类节目许多是一次性录制，或许你心里特别雀跃，但没体现出来，心情表达宛转一些，比方说王俊凯，咱们给他做了个小螃蟹，便是要传达他的情感。观影能够培育一种灵敏。我上学那会儿一周看十几部电影，也会看睡着，但某些阶段仍是在脑海里，忽然会想起来。我常常跟我的搭档们说，必定要多阅片，多看东西，有一些堆集，然后你会知道什么是阶段里最重要的，那就要拿出来，做强化。

做后期，最难剪的是人多的综艺，资料量大，还要顾及粉丝。许多节目喜爱用流量演员，不是由于他特别大牌或许特别有知名度，而是由于粉丝量大，且都是年青人。而赞助商需求年青态的受众。也因而粉丝话语权越来越大。粉丝会按时刻，看偶像呈现了几分几秒，多少个镜头，是单人、特写仍是联系镜头，都会核算得很清楚。咱们剪《发明营2019》的时分，101个小哥哥，每个人粉丝集体都在争，谁的镜头多，谁的少。镜头多了，人家说你剪得好，镜头少的，就说你是在「防爆」，防止他曝光，不给他镜头，是不想让他出圈。编排这种选秀节目，后期团队真是太难了。

咱们仍是依据故事线编排，仅仅在这中心，尽力平衡演员和粉丝的需求。碰到粉丝向的节目，像镜头分配、戏的份额，我都会操控。许多团综节目，顶流的那些人要有画面和镜头，即便他这一集没有抢眼体现，但要确保他的镜头量，确保他有必定的戏份，不能一集下来只需一两个镜头。尽或许让每个人都有戏，防止让某个团成员没存在感。这种节目一般内容会很长，由于不能大幅度删减，是一个粉丝向的节目，粉丝期望看到偶像尽或许多的内容。必定是要投合一些粉丝的需求的，要不请流量干嘛？便是要让他们带量。比方《中餐厅》，王俊凯自身是流量，咱们在后期会多剪一些他的戏，或许他的某些阶段跟本集主线相关不大，但也会剪进正片，究竟粉丝基数大，都在巴望着多看些自己偶像的体现，这样节目在网上的热度和洽评度都会高一些。咱们也会在一些阶段用一些王俊凯的歌做BGM，粉丝们会觉得你给咱们家idol打歌，会对节目组有好感，是种良性互动。《高能少年团》的有一期节目，王俊凯的粉丝撕节目歹意编排，那是一期模仿消防员救火的情节，节目编排的是王俊凯在最终环节没有封闭水枪，致使消防水枪乱窜，但粉丝比对会员版的完好视频镜头，发现其时没关水枪的是其他人。粉丝很愤慨，开端讨要说法，王俊凯作业室也发了微博，后来节目组和后期团队都抱歉了，那是其它后期团队做的，但这个过错其实便是没注意到，这也让咱们愈加慎重。

前几年，综艺节目活得好，动不动收视率破1，破2，现在破0.8都难，看电视的人少了，咱们都去了网络渠道，又被短视频稀释许多，观众挑选太多，所以内容团队压力越来越大。一档节目想在最短时刻内招引尽或许多的观众，而不是做细分观众。渠道也期望有尽或许多的热搜，要全民火爆。全体比较名利。韩国常常有一些新节目，你会觉得，为什么要做这种新节目？又没多少人看。作为内容创作者，他们会不断测验新的东西。韩国「综艺之神」罗英石产值特别高，除了惯例的《三时三餐》、把戏系列，还推出《懂也没用的奥秘杂学辞典》、《林中小屋》这些新类型的测验，他们制作本钱低，演员费用也不高，又有电视台做支撑，但我国的综艺节目很难做到。演员费用或许占了总费用的六七成，收视数据KPI就在这儿，或许多一个热搜我这个月能多加几千块钱；收视率排榜首我能拿多少奖金……内容团队压力大，制作人的压力也很大，赞助商投了两个亿，播放量要到达几十个亿才行，上亿的广告需求这个KPI，又有领导要应对，又有制作团队要养……要考虑许多工作，很不简单。这种时分就能看出节目组是不是仁慈。前几年常见的是组CP，做人物联系，但或许把两个没有任何CP感觉的人硬拉在一起，粉丝也会比较恶感。还有许多节目人物抵触的设置也是为了简单上热搜，但你说观众究竟买不买账，我觉得不会，也便是给八卦号供给些资料。

每个导演组的主意不一样。像《花少》第二季，网上撕得很凶猛，安静、许晴，她们的确是那种不粉饰的人，郑爽又挺小女生，所以咱们互相看不惯是很正常的，这很真人秀。但这些抵触是能够宽和的，嘉宾的联系、状况，有时也需求导演组调整，嘉宾吵了两三天还没和洽，节目组就出来劝一下。观众看个节目天天看吵架，多糟心啊，有那么一两期，满意点窥私欲，就成了。综艺像电影，有抵触会美观，但人为制作抵触就简单出问题，像赵薇黄晓明，是欢喜冤家，秦海璐跟黄晓明在运营理念上不合，这些抵触天然存在。《女儿们的爱情》里，郑爽遭到冷暴力，也是棚内导演很顺其天然地设置了这个论题，父亲很疼爱，又切中群众，「哦，本来你明星也会遭受冷暴力？」这不是能事前预料到的，是录制时天然呈现的问题。像《我家那闺女》，讨论独身女人论题，关于爸爸妈妈来说，必定期望女儿赶忙嫁出去，可是节目前期被批评得比较凶猛，又请了易立竞过来掰一下，表明女人不必定非要成婚才干夸姣。我觉得每个观众，特别女人，都有自己不简单的当地，看着吴昕、何雯娜一个人孤零零做各种工作，会觉得女明星也没比我夸姣多少，会觉得咱们都在尽力寻求夸姣的夸姣的日子，会在许多当地产生共识。节目里的抵触，是这档节目能戳中群众的当地。至于要不要把抵触拎出来扩大，看节目想传达什么。像安宰贤、具惠善的《新婚日记》不便是两人撒狗粮吗？抵触都被剪掉了，假如真的没抵触，为什么会离婚？但节目组挑选只给你看各种甜。《神往的日子》也有小抵触，但咱们要传达的是「神往的日子」，里边会有小吐槽，但不会把它扩大成对立，至少不是榜首挑选。

现在做节目，危险特别大。亲子类节目像《爸爸去哪儿》无法在电视台播了。我觉得节目传达的东西是好的，可是当后来一窝蜂地做这种同类型节目，有些度没把握好。综艺节目随机性很大，像嘻哈节目。选秀节目也是，2005年超女那时分一条短信一条短信地投票不允许了，《发明101》要买腾讯会员卡才能够投票，《发明营2019》更荫蔽，经过买蒙牛投票。不能说选秀，不能PK，不能在节目里谈偶像、粉丝，也开端卡年纪，18岁以下不能参与节目，也不能奇装异服，不能染头发，不能纹身，不能戴耳钉……忽然多出来许多约束，也加大了咱们的作业量。节目也都纷繁改名，比方把《奔跑吧兄弟》改成了《奔跑吧》、《偶像练习生》改成了《芳华有你》。有些东西不是明文规则的，咱们有时分是在底下推测。一旦节目没有按时播出，要给广告商赔许多钱，这个危险没人敢承当。现在调查类综艺有一些瓶颈，日复一日，许多东西是重复的，加上夫妻类调查真人秀，这几年被耗费得许多，适宜的演员都找不到了。咱们国内便是一旦哪个类型的节目火了，几个渠道就一窝蜂做同类型的节目，这关于创作者来讲耗费很大，观众注意力会被涣散，节目本钱也会添加，谁都不是赢家。曾经是劣币驱赶良币，我只需有演员，拿个PPT就能攒到项目，赚到钱。节目多，对后期需求量大，许多团队没做过大型节目，组个草台班子就精干。但现在，节目少了，大节目只会找能确保质量的大公司。职业的专业水平会越来越高。韩国对这个职业很尊重，由于他们觉得电视从业人员，是输出价值观的人，是对这个社会有利的人。罗英石从KBS去tvN（KBS是韩国三大广播公司之一，标准最严；tvN是CJEM旗下的有线电视台归纳文娱频道，相对宽松），是想取得更自在的表达。而国内这几年由于需求量大，人员鱼龙混杂，但我觉得，这些东西你是要给他人看的，或许给自己看，给自己的孩子、家人看，那你究竟想给他们看一个什么样的东西？我想尽或许挑有价值的东西来做，这样单位时刻内成就感高一点。

我做文娱节目，心里有一种对立。曾经学传播学，知道「文娱至死」，那现在咱们给咱们看的各种东西都是让你中止考虑，看了就笑笑，忘却周遭的不如意。假如没有综艺，咱们的许多注意力没办法搬运。《令人心动的offer》第五期，嘉宾去村庄做法律帮助，村里都是留守儿童留守白叟，提到帮助，他们就泣诉，儿媳妇不接我电话，不给孩子抚养费，儿子不孝顺，该给我钱没给我……我国当下许多很实际的境况，看了让人反思。那我觉得这个项目是很有利的，它有对实际的一些照顾，抛开纯文娱的综艺，给观众一些新的考虑。综艺不必定打开这些议题，但或许会提及，让你知道，咱们现在还有许多当地是需求提高的。我不排挤文娱，我仅仅觉得当你到必定程度，是能够有些担任的。

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