汹涌思维周报｜土耳其的“修建特赦”；印度宝莱坞的性别革新

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土耳其的“修建特赦”怎么制造了定时炸弹

在土耳其东部城市伊斯拉希耶（Islahiye）一座坍毁的公寓楼前，废墟日渐添加。救援人员——大部分是志愿者，其间许多是外国人——正在堆积人们日子中的琐细物品，这些物品需要被移走以挨近尸身。它们包含书本、裙子、椅子、玩具自行车……公寓楼现已坍毁，在街道上与废墟堆混在一同。

当地时间2023年2月7日，土耳其伊斯拉希耶，地震之后的现象。2月6日土耳其东南部的两次地震（震级分别为7.8和7.6）之后，超越四万七千人逝世，数百万人颠沛流离。专家估量逝世人数远高于此，挨近二十万。他们说，损坏的规划和逝世人数与政府方针直接相关，这些方针答应开发商躲避修建法规。常驻土耳其的作家Kate Harrington在《雅各宾》撰文议论了这些方针的影响。在曩昔的四十年里，特别是自2002年正发党鼓起以来，政府一向在倡议一项名为imar affi或imar barisi的方针——修建特赦（construction amnesties）——答应修建商正式挂号不契合规范的修建，并收取费用。这个类似于彩票的体系一般会在指定时间内敞开，imar barisi体系上一次敞开请求是在2018年的当地推举之前。

“经过修建特赦，咱们现已处理了马拉什市14万4556人的[住所]问题”，埃尔多安2018年在该市的一次会议上说。而这些人中稀有万人现在现已逝世。

1984年，在1980年军事政变中上台的凯南·埃夫伦（Kenan Evren）政府正式施行修建特赦。可是，这种做法非正式地可以追溯到1940年代末。埃夫伦的政府是一个保存的民族主义的军政府，首要重视两件事：经过消除左派和马克思主义者来“康复”土耳其的次序（正如埃夫伦在上台后的军事说话中所说的），以及土耳其经济的私有化。

埃夫伦的政府发起“依据商场”的处理方案，与土耳其建国以来一向占主导位置的凯恩斯主义体系构成比照。与20世纪80年代世界各地的许多政府相同——包含罗纳德·里根领导下的美国——埃夫伦领导下的土耳其当局旨在将国家在经济中的效果降到最低。华盛顿方面则默默地支撑埃夫伦政府。

修建特赦是为此意图而推出的方案之一。它使政府既有体面又能从中获利——不合法修建的所有者成为合法的土地所有者，而政府则从其新的支撑者那里取得一笔丰盛的收入。

这种做法持续到埃夫伦政府完毕，并一向延续到20世纪90年代。从20世纪50年代到2002年正发党的鼓起，修建特赦一共施行了8次。

随后，1999年的地震发生了。1999年8月17日，土耳其伊兹米特省发生了7.6级地震，该省坐落伊斯坦布尔以东的马尔马拉海滨。正如本年2月份发生的那样，修建物倾倒，超越一万八千人逝世。戎行被派出，土耳其和外国搜救队在48小时内抵达该区域。但这种反响也被广泛斥责为不充分。

其时年青的伊斯坦布尔市长埃尔多安对政府的应对办法提出了批判。他说，在这样的悲惨剧发生后，国家应该“团结起来”。他从这一反响中取得的知名度和支撑是他的正发党在2001年鼓起，和他终究在2003年成为总理的要害。

埃尔多安总统和正发党在经济危机中上台，许诺进行经济改革。因为正发党政府取得了世界货币基金安排价值数百亿美元的一揽子方案，政府推进了私有化和土耳其经济的扩张，特别是在修建范畴。与政府有关的大型控股公司，包含Cengiz控股公司和Limak控股公司，在一个现已操控了土耳其大部分经济的投标体系下，承当了大规划的修建项目。

1999年地震后，土耳其政府出台了严厉的修建法规，但因为这股修建热潮和持续的修建特赦做法，许多修建并不契合规范。从2002年（正发党上台）到本年的地震，共向大众供给了9次修建特赦。

这些方案往往在推举前不久推出，比方2018年，在竞赛剧烈的当地推举之前。政府一共收取了约190亿美元（或约3亿土耳其里拉）的特赦费。

2018年5月15日，1980年代出台的修建特赦法中添加了一条，说土耳其超越50%的修建不契合规范。因而，政府将在当年年末之前承受修建商的特赦费，住所的特赦费总额为房产价值的3%，商业修建为5%。这导致了不合法修建的官方挂号激增。

首要的反对派也支撑特赦方案——它十分受欢迎。可是，来自较小反对党的政治家、地震学家和修建工程师正告说，该方案存在风险。

反对派公民民主党成员Garo Paylan在2018年的一次讲演中说，这项法令将影响到一千三百万座修建中的五千多万人。他说，每一栋制造粗陋的十层高楼在地震中坍毁，就会有至少一百人被困在下面。

据现在由反对派领导的伊斯坦布尔市政府称，2018年向受地震影响的10个省份的修建物发放了29万4166份特赦证书。阿达纳市颁发了5万9千份修建挂号证书，哈塔伊市有5万6千份，加济安泰普市有4万份，卡赫拉曼马拉什市有3万9千份。伊斯坦布尔市政府副秘书长Buğra Gökçe说：“咱们的公民日子在一个定时炸弹中……”

在文章的最终，作者描写了伊斯拉希耶的一栋修建。这座修建有七层楼高，比地震法规答应的高度还要高，几年前在底层建了一个新商场。为了给食物腾出空间，承包商把柱子和支撑梁都去掉了。据旁观者和从废墟下救出的人说，在地震发生的开端几秒钟里，整栋楼简直是瞬间坍毁的。

据那里的家庭成员说，这栋楼是1998年由一家叫Tekin Insaat的公司制造的，其时还没有新的地震法规规范。它经过修建特赦取得了合法位置。在曩昔的20年里，该公司在邻近又建了几栋楼，包含现在变成废墟的修建群周围一栋简直全新的修建。其一侧的标牌上宣传着新的、现代的、奢华的公寓。这座只要几年前史的修建的墙壁上呈现了裂缝，而它的整个外墙都倒在了街上。一块“Tekin Insaat”的牌子自豪地印在大楼的顶部，而一个家庭的物品则像受伤的肉体相同，挂在大楼的旁边面……

印度宝莱坞的性别革新

《日经亚洲（Nikkei Asia）》计算了曩昔二十年1200多部印度宝莱坞电影的数据，得出一个定论：印度电影业正在发生缓慢但严重的改动，女人电影从业人员正在改写宝莱坞男主女配的规矩。

“一般大型动作片、戏曲或大型前史片都是由男性巨星支撑的，”宝莱坞巨星迪皮卡·帕度柯妮 (Deepika Padukone)告知《日经亚洲》。帕度柯妮在2018年大片《帕德玛瓦蒂王后》(Padmaavat)中扮演一位14世纪印度教王后，在影片结束，她指挥几十名妇女跟从她进入火坑自焚，而不是屈服于侵略的戎行。

这部叙述14世纪穆斯林国王Alauddin Khilji和印度教王后Padmaavati故事的电影，自宝莱坞投拍以来，在印度国内就争议不断，乃至在印度多地引发了暴力行为，但这部电影是宝莱坞女人的一个里程碑：该片是宝莱坞史上最贵重的女主电影（制造本钱为2620万美元），它在票房上取得了巨大的成功（票房收入为6670万美元），并将帕度柯妮推上了世界上很少有女人具有的超级明星队伍，她上一年成为戛纳电影节八人评审团的一员。

女人主义、更多的女人暗地作业者的呈现以及流媒体渠道的鼓起，现已开端改动印度电影业。长期以来，宝莱坞电影将女人描绘成单向度的人物，女艺人总是屈居于男明星之下，给她们的酬劳仅仅一小部分，并且绝大多数女艺人只能演到30岁就不再有更好的作业发展机会。

可是，正如好莱坞正在尽力处理几十年来根深柢固的性别歧视问题相同，宝莱坞的革新也在逐步老练。《日经亚洲》的数据剖析显现，由女人主演的电影呈上升趋势。此类电影现在占四分之一，高于 2000 年代初的十分之一，流媒体服务加快了这一趋势。

2000年至2022年间，由女人主演的宝莱坞电影呈上升趋势。图表源自《日经亚洲》宝莱坞女人暗地人员增多

2018 年，在《名利场》杂志的世界女人影响力陈述中，奥斯卡获奖制片人古内特·蒙加（Guneet Monga）是“50位文娱工作女人名单”中仅有的两名印度人之一。另一个是前文说到的帕度柯妮。蒙加在世界电影界有着令人难以置信的人脉，白日她在奥斯卡午饭会上与史蒂文·斯皮尔伯格等大人物打交道，晚上则在孟买作业。

依据Ormax Media and Film Companion 的一份陈述，依据对 2021 年以不同言语抽样的150部印度电影和连续剧的剖析发现，女人仅占编剧的12%、修改的8%、导演的4%和电影摄影师的3%。《日经亚洲》对最卖座的印地语故事片的剖析显现，在曩昔二十年中，女人导演仅占8%。

蒙加是一个自力更生的人，23岁时用从街坊那里借来的钱制造了她的第一部电影，她把添加宝莱坞的女人人数，特别是暗地人员，作为自己的任务。她正在经过自己的作业室Sikhya Entertainment和新树立的“印度女人鼓起安排”来完结这一方针，该安排旨在发现和培育印度女人电影人才。

“这不一定是女人主导的电影，而是女人把自己的视角（带到著作中）。我想制造阳光下的全部。我不想被捆绑在女人的故事里，”蒙加称，“即便你十分喜爱男性主导的大片，我以为女人在银幕上的每一个人物是怎么体现也是十分重要的。”

“是预算决议了一部电影的胜败。因而，正确地运用金钱的言语是很重要的。树立可行的商业方案，不管是以男性为中心还是以女人为中心的电影，”蒙加说。“我的整个作业生涯都是预算较低的独立电影，有很好的ROI（出资回报率）”。

《日经亚洲》的剖析显现，在曩昔二十年里，宝莱坞女人主演的电影每年取得的本钱都不到总本钱的五分之一。

虽然缺少资源，但这些电影的体现至少与男性主导的电影相同好，乃至比它们更好。大约77%的女人主导的电影是盈余的，而其他电影的盈余率为72%。均匀而言，女人主导的电影的出资回报率（每花费一美元/卢比所发生的每一美元/卢比）更高。她们的回报率是出资的1.89倍，而其他电影的出资回报率为1.75。

宝莱坞女人主导的电影预算缺少总本钱的20%，出资回报率却高于其他电影。图表源自《日经亚洲》“这种改变不只仅是主角扛剧，还有更多的女人作家在写这些故事，”电影制造人Anusha Bose告知《日经亚洲》。“更多的女人修改在你没有意识到的情况下完结最终的编排并切换注视的目光。更多的女人议论家有更大的发言权。”Bose编写并执导了短片《羞耻》（Shame），这是一部复仇传奇，女主人公是一名因客人投诉而被辞退的酒店客房服务员。该片也表达了对阶级分化的观点，它在YouTube上敏捷取得了1000万次观看。

“现在有更多的女人制造人，更多的作业室负责人，更多的参谋协助打磨剧本，”Bose指的是投稿剧本以取得项目同意的进程。

“我现在投稿的时分，女人比以往任何时分都多，换作十年前，房间里可满是男人。现在，当我做说明并环顾房间时，她们会在和男性没允许的时分允许，在和男性没笑的时分浅笑，所以她们在不同的时间发生了联络。”

男性人物的多元化

Bose的老公Sharat Katariya也是一位导演和编剧，他写了一个故事《胖妹子也会有春天》（Dum Laga Ke Haisha），应战了长期存在的审美规范并推翻了传统的宝莱坞权利结构，叙述了一个受过大学教育的超重女人和一个没文化、没作业但没超重的男性之间的包办婚姻。2015年他执导了这部电影，由印度闻名的作业室 Yash Raj Films制造，该片取得印度观众好评。

这部电影的男主角由 Ayushmann Khurrana 扮演，在这个男性成为明星的传统路途一向是充溢阳刚之气的大预算叙事的工作中，关于Khurrana来说，这是一个不寻常的作业生涯前期决议，他后来成为宝莱坞最挣钱的明星之一。

“这是第一部让我在性别观念方面更向前一步的电影，我真的为这部电影感到自豪。” Khurrana说，“这是一个潮流引领者。女艺人的人物更强壮，也更有作者的支撑。”尔后，Khurrana的人物挑选包含一名因掉发而过早秃顶的男人、一名同性恋者和一名急于求职在性爱谈天中假装成女人的男人。

“年代变了，” Khurrana说。 “观众也在生长和进化。”

当他当选《年代》杂志2020年最具影响力的100人名单时，正是帕度柯尼撰写了评语：“男性主角的人物常常堕入刻板形象的男性气质圈套，而Ayushmann则成功且令人信服地改变为应战这些刻板形象的人物。”

女人中年作业复兴

在曩昔的几年里，宝莱坞不只在为女人创造的人物品种方面发生了严重改动，并且在她们取得这些人物的年纪方面也发生了严重改动。几十年来，女艺人在30岁后就很难再与专业相关。但跟着越来越多的女人成为编剧、制造人以及为这些电影供给资金的人物，女人正在从头进入聚光灯下，享用中年作业的复兴。

《日经亚洲》的剖析标明，现在，跟着女人扮演的人物变得愈加奇妙，33%担任主角的女人年纪在35岁以上。相比之下，2000年代初期只要3%。但男性持续具有更长、更耐久的作业生涯。

宝莱坞担任女主角的女艺人年纪在35岁以上的份额逐年上升。图表源自《日经亚洲》在印地语电影的几十年里，女艺人很少在作业布景下被描绘出来。在电影议论家阿努帕玛·乔普拉 (Anupama Chopra) 最近在她的文娱渠道 Film Companion 上掌管的艺人圆桌会议上，几位女人谈到收到的剧本将她们的人物描绘为“英豪的爱人”、“泡泡女孩”或简略地说“邻家女孩”。

日经亚洲的剖析显现，在描绘作业的1319个人物中，只要32%是女人。当没有作业时，女人被描绘成妻子、女儿、姐妹和女朋友，而这个国家实际上是世界上女人劳动力参加率最低的国家之一。依据世界银行的数据，在曩昔二十年里，它的下降起伏与巴基斯坦和索马里的 23% 适当。

在描绘作业的1319个人物中，女人仅占32%。图表源自《日经亚洲》“早些时分，即便是最有权势的女艺人也不会议论这些工作，”乔普拉告知《日经亚洲》。“这仅仅，你知道，苦笑着忍耐。可是现在的女人，她们想议论这些工作，不愿意忍耐。”

“咱们离具有一个彻底相等的工作还有很长的路要走。好莱坞如此，欧洲也是如此，这便是为什么咱们持续进行这些对话的原因，这些对话十分重要，”她说。“并且我以为艺人们自己有必要经过处理这个问题来推进这一叙事。”

流媒体让商场更笔直

因新冠疫情，印度施行了长达数月的封闭，加快了流媒体内容的消费。当印度从头敞开时，该国廉价的流量数据套餐意味着每个人都沉迷于他们的屏幕。

“流媒体在女人主导的叙事方面取得了很大前进，”《我罩袍下的口红》（Lipstick Under My Burkha）导演 Shrivastava说。 “即便在由男性主导的节目和电影中，它也为愈加奇妙和杂乱的女人人物拓荒了空间。”

印度的一个严重改变发生在20世纪90年代后期，其时一般可包容1200人的单屏幕电影院让坐落“多厅影院”——一种为较小观众供给多个屏幕的结构。这意味着该工作不用制造一部电影来招引所有人，而是可以制造不同类型的电影，每部电影都有自己的观众。几十年后，最新的严重改变是印度流媒体渠道的涌入，网飞、亚马逊和迪士尼公司在曩昔六年里纷繁涌入该商场。

《我罩袍下的口红》起先因标准问题遭受检查风云，且缺少发行资金，最终由Balaji Motion Pictures 创始人Ekta Kapoor的参加才得以发行，票房收入是制造本钱的三倍。Kapoor也是“印度女人鼓起安排”的联合创始人之一。

印度的流媒体渠道，加上该国影院屏幕的缺少，扩展了对内容的需求。依据日经亚洲的研讨，依据安永、印度工商会联合会、Statista和美国全国影院业主协会汇编的数据，2021年印度每百万人有7块屏幕，而同年我国有59块屏幕，2020年美国有124块。

从阿丽亚·巴特（Alia Bhatt）和谢法利·沙阿（Shefali Shah）在网飞上的《达令我的爱》（Darlings），到维迪亚·巴兰（Vidya Balan）在亚马逊Prime Video上的《连环扣》（Jalsa），这意味着宝莱坞的优异印地语电影正在绕过影院发行，抵达观众。

参阅链接：

https://asia.nikkei.com/Spotlight/The-Big-Story/Bollywood-s-gender-revolution-Women-are-rewriting-the-rules

https://www.bollywoodpresents.com/representation-of-women-in-bollywood-films/

https://www.vogue.in/content/how-leading-roles-for-women-female-actors-in-bollywood-movies-have-evolved-over-the-years-kangana-ranaut-queen-sridevi-chandni

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