「本文来历：南方周末」
众所周知，印度电影想要在国内爆火，必须得是现实主义体裁佳作。
《三傻大闹宝莱坞》关于印度教育准则的分析，《摔跤吧！爸爸》对其女权现状的关心，无不表意尖利。
网飞前不久新上线的印度电影《白虎》，算是接受余续，对印度的老大难问题——贫富差距和等级差异表现地触目惊心。
本片现在在豆瓣评分尽管没有逆天，尚且为7.6分。可是不少影迷皆将其视为印度版的《寄生虫》，相同围绕着贫富两个阶级的人物而打开故事。
01
男主角巴拉姆自幼出世在拉奇芒格阿尔的贫困家庭。哥哥基善靠砸煤炭，在茶店打工赚取菲薄收入；父亲虽终身兢兢业业，可凡是领到薪资，不是被地主强取豪夺，就是被奶奶搜刮洁净。
最不幸的是，父亲得了肺结核后，由于村里没有医院，敏捷不可救药。
当世人认为他已死去，将他架上火堆燃烧时，小巴拉姆却惊惶地发觉，此刻被烈火炙烤的父亲实际上脚趾还在动弹，并没有逝世。
在这里，所有人都过着麻痹痛苦地日子，好像《活着》中的富有一家。
不过，小巴拉姆从前幼稚地认为自己能够脱节这全部，由于他天资聪颖，面临教师的发问他对答如流，本该有更好的出路。
可升学与教育并不归于穷困人家的孩子，巴拉姆和哥哥基善相同，不久便停学做锤煤炭的苦力，打小茶馆的下手。
直到成年之后，当巴拉姆看到地主家的小儿子阿肖克，西装笔挺地从轿车上下来，亲和地将耳机塞到穷孩子的耳朵里，他察觉到，这位旅美留学归来的公子哥将是改动自己命运的天使。
巴拉姆敏锐地捉住机遇，向吝啬的奶奶借了300卢比，到城里学习驾驭技能，方案给阿肖克作私家司机。
果不其然，在巴拉姆找到地主的豪宅之后，一通彩虹屁吹捧，取得了他的欢心；而巴拉姆自身的机灵劲儿，更是赢得了阿肖克的好感。
就此，巴拉姆从贱民到家丁，跨过了原本的阶级，从此穿着规整地脱节了原本脏兮兮的生计环境。
可巴拉姆勤勤恳恳地投合地主一家后，并没有取得更多的好感。低种姓带来的耻辱感，以及作为第二司机的歧视性待遇，让巴拉姆在昏暗的道路上越走越远。
他从前为阿肖克的妻子酒驾撞死人一事立下大功，但换来的却是自己得为主人背黑锅，成为事故的元凶巨恶。
他也曾在阿肖克因失掉妻子而一蹶不振时，用体贴入微的照料换来主人时间短的兄弟相等，可没过多久，轻视、区别对待和冷酷，自始自终地阵阵袭来。
巴拉姆到底是挑选持续蜷缩在家丁的穴洞中阿谀奉承，仍是奋力一搏，为自己的人生赢得完全的自在？影片其实一开始便告知了咱们答案：巴拉姆勇敢地挑选了后者。
02
巴拉姆的挑选，让《白虎》和《寄生虫》比较，有着天壤之别的调子。
如果说《寄生虫》是让金家经过假装，不断从朴家盗取生计源泉，且终究失利的话，那么《白虎》无疑在一开始就埋下了一颗定心丸：这是一则屌丝逆袭的成功学事例。
但这并不代表《白虎》没有悬念铺排，由于直到影片最终，巴拉姆才绝地反击，亲手杀死主人阿肖克，并取而代之。
所以，本片既非聚集于巴拉姆前期的悲惨日子，亦非展示他怎么改天换命，一步步跃入上层社会的红毯，而是花了很多的篇幅，叙述巴拉姆和阿肖克及其家人之间的共处。
在巴拉姆原先的方案中，他只不过想成为阿肖克的私家司机，才智大场面，过上相对安稳面子的日子罢了。
可是当他进入地主家之后，他却被地主一家作为替罪羊，差点堕入囹圄。
某种程度上来看，巴拉姆在杀戮阿肖克之前，仅仅专心求稳的小庶民，他想要的并不多，好像金家只不过想要过上韩国社会最一般的日子罢了。
可阿肖克却是一个虚伪且窝囊的主子。他既不像父亲或哥哥那样偏执凶狠，对低种姓的布衣拳脚相加，浑身戾气；但他相同不会像妻子那样，对巴拉姆相等视之。
阿肖克说巴拉姆到底是一个“半桶水”。实质上，阿肖克依旧是印度上层地主家的公子哥，对主仆联系有着肯定的主导权。
在苦闷时，他会找巴拉姆倾吐，乃至歌唱应和，以兄弟相等，可一旦巴拉姆触碰到阿克肖的心情和利益，乃至让他难做时，阿肖克便会立马争吵，康复到原本面孔。
因而，巴拉姆和阿肖克的共处形式十分奇妙，他们代表着印度当下社会，新一代地主继承者，和新一代布衣仆人之间的共生联系。
这种共生联系的实质在于两者都脱节了上一代的刻板思维习惯，地主不再是不通人情的霸王，仆人不再是麻痹不仁的蝼蚁。地主有向下的仰望欲，仆人有向上的跨越心。
正因如此，《白虎》的情感表达明显要愈加奇妙。从剧情形式来看，它和《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》等商业爽片相同，有着逆袭的快感，可是它又清楚让你看到，巴拉姆最终捅向阿肖克的那一刀，阅历了多少心里的挣扎和策画。
03
或许正是这些挣扎的心里戏，才让《白虎》显示出和一般印度商业电影不同的质感。
不管是巴拉姆在面临老妇的乞讨时，忽然大发雷霆，仍是他在贫民窟的荒地上，和疯癫的老汉相同，脱下裤子如厕，都深得心思旁边面的描画之道。而这全部，都和拉敏·巴哈尼这位伊朗裔导演分不开。
巴哈尼早年间，其实是一位准艺术片导演，可是他一向重视底层叙事。
2005的《推手推车的男人》，叙述了一位巴基斯坦移民，在纽约曼哈顿街角的边际日子。
2007年的《拉丁男孩的天空》，又将视角移到一位拉丁男孩身上，他和姐姐在纽约皇后区相依为命的日子，以及无处容身的涩味，令人久久不能忘怀。
这两部影片，也被闻名的艺术电影蓝光碟厂牌CC录入，足见其艺术质量。
闻名的影评家罗杰·伊伯特曾将《拉丁男孩的天空》列为2000年以来的佳片排行榜第六，且对巴哈尼大为赞赏。
此次他执导的《白虎》尽管是部规范的商业片，但却改编自印度作家阿拉文德·阿迪加的同名著作。这部处女作，早在2008年便取得了英国闻名的文学奖项布克奖。
巴哈尼此次的改编之举，并不仅仅执导了一部印度版的《寄生虫》，或许暗黑版的《贫民窟的百万富翁》，更进一步来说，他是在捕捉印度底层社会被埋没的话语权和严酷现状。
在男主角巴拉姆的叙述中，“鸡”和“白虎”成为两个极富涵义的动物意象。
鸡，涵义的就是印度种姓准则中“最下贱”的布衣，他们是一群不敢抵挡，循规蹈矩，等候被分割的动物。
而关押他们的“鸡笼”，既是地主们用随意宰杀的“连坐”手法进行的逝世震撼所织造，也是千百年来印度社会对“贱民”们的无视所构成。
可巴拉姆恰恰是鸡笼里的一只白虎——一代人才会诞生一头的神兽。他不甘心此生和父亲相同，没有挑选权，在濒死状态下，被亲族们用柴火烧死。
不过巴拉姆挑选的热血逆袭有用吗？
他目睹着儿时崇拜的女政治家收受贿赂，听到地主豪强和官僚系统狼狈为奸，他能做的是什么？只能是杀人越货，暗黑重生。
就像他自己说的，在印度，想要从底层翻身往上，只要两个办法：一个是从政，一个是违法。
而这，正是巴拉姆用自己的阅历，叙述的最无法严寒的现实。
花无宴